张宇凌长着一张精致的小脸,穿一身黑色的 GIADA 安迪大衣,静静站在台上。

她毕业于巴黎索邦大学艺术史暨考古系,在国内艺术机构担任重要的职位,还是一位艺术史作家。

《三联生活周刊》副主编曾焱用“冷静地燃烧”来形容她的文风。

她是1月8日这天上午的第一位演讲者,主题是《目光的对话:看回去》。

GIADA学苑张宇凌演讲《目光的对话:看回去》

北京瑰丽酒店,现场被设计为剧场式的教室,以白、浅灰与木色布置,听众几乎都是女性。

她们为这个活动挑选了符合自己心意的GIADA套装,严肃,色调雅致,听众离老师很近,就像大学课堂。

大屏幕上出现了一幅裸体女像,是文艺复兴时期意大利画家提香的作品《乌比诺新娘》。

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提香《乌比诺新娘》

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一个家居的私密环境,背景中两个侍女在整理嫁妆箱。画中的女人戴着代表婚姻的戒指,一手抚摸着象征爱情的玫瑰花,她躺在暗示贞洁的白色床单上。

张宇凌以一种不同寻常的视角解读这幅画。

当年提香有一个很大的绘画作坊,向各路权贵输出大量女性身体和美貌的描绘作品。

其中这幅乌比诺新娘,在几百年之后却成为女性运动中的一种符号。因为画中的女人不再是“男性凝视(male gaze)”中的被动角色,她静静地“看回去”,像是在看画家,也看向每一个观众。

1972年,英国艺术评论家约翰·伯格在BBC播出的节目中指出,男性凝视指的是在视觉艺术和在文学创作中,从男异性恋的角度描绘女性。

张宇凌解释说,男性凝视指的是通过凝视把女性物化,进一步商品化的动作。经典艺术史上很多作品都是产于这种男性凝视,这是社会经济文化制度带来的。

男性凝视背后隐藏着的是权力,凝视的那个人是更有权力的,胜于被凝视的人。

接着,她展示出的意大利画家乔尔乔内的作品《沉睡的维纳斯》,他与提香是同时代的人。

乔尔乔内《沉睡的维纳斯》

几乎一样的斜卧姿势,一模一样的白床单,而画面中的维纳斯是闭上眼睛的,这凸显了乌比诺新娘在女性主义方面的突破性。

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